在压缩原稿阶调反差的时候，一般情况、常采用下述办法来压缩某些部分。

　　①一般情况下，正常的原稿，反差适当，应该使低调层次压缩得平一些，尤其是在要强调中间调和亮调层次时，就比较合适。

　　②原稿偏闷，亮调调子平，若强调拉开暗调和中间调层次，相应来说会把中间调层次变得平了。

　　③原稿的反差偏闷，整个画-面-以低调-面-积-较大，应拉开低调层次，但是中间调层次显得偏平淡了。

　　④原稿中间调层次较平，反差小，可以压缩亮调层次，使中间调层次反差大些。

　　⑤原稿反差基本适合印刷复制，是以中间调为主的照片，暗调-面-积-较小，可以压缩暗调层次，以便强调中间调层次。

　　⑥经常会遇到彩色照片，这些原稿偏薄，反差小，针对这些原稿，可以压缩亮调和暗调层次，使中间调层次的反差大一些。

　　⑦遇到原稿亮调层次平，反差小，可以拉开亮调层次，但是，中间调层次偏平了。

　　透射稿的天然色正片的反差都比较大，大约在3.0左右，通常情况下就需要压缩反差，达到印刷品复制的要求；而反射稿的原稿反差较小，原稿偏闷， 可根据不同的原稿特点进行亮复制。如人物肖像画的复制要点是人物的肤色，y、m二色是关键；风景画面复制重点是自然风光，y、c二色是要点。灵活地使用层 次旅钮，调整出来合理的层次曲线，纠正原稿的不足，保持主要的部分，相应损失次要的部分，大胆地取舍，尽量做到复制出较好的效果。但是，如果层次曲线调整 不合理，可能会造成画面主次颠倒，层次不清、色相不准的效果。

　　印刷品彩色复制主要存在着基本色不足，相反色过量的弊端，要想复制出高质量的印刷产品，在基本色不丢失层次的基础上要深一些。基本色要达到100％，中度基本色要丰满，浅度基本色要适量，亮调基本色不能丢失。

　　相反色要适当。由于目前市场上的油墨纯度不够亮，色相、透明度差，纸张的白度差、平滑度差，所以在用色时要注意到较鲜艳的颜色补色（相反色）要 偏小一些，较浓的颜色处的补色要用，亮处小-面-积颜色补色可以不用，因此起着色彩变化和衬托层次的作用，运用得当可以使基本色更加鲜艳、厚实、色彩丰 富逼真。

　　印刷品彩色复制实际上是色料三原色y、m、c以减色光为原色光的加色复制。y、m、c色料三原色是所有五彩缤纷颜色变化的基础三原色。黑--版 --是不起任何色彩变化的，黑--版--的作用只是稳定灰色平衡，在色彩画面上起着骨架作用，使暗调更加暗，强调低调层次和轮廓，增强画面的厚度和立体 感。y、m、c色料三原色向黑场过渡，也就是说y＋m＋c＝近似黑色。从y、m、c三原色中去除一部分形成的中性发的底色（三原色）并且以黑墨来代替。这 就是电分机和苹果电脑用的底色去除（UCR）的办法。底色去除有许多必要性：①提高了印刷的适性，一般情况下在暗调处使用，在暗调区域，如果用三原色印 刷，网点-面-积-往往很高，在高速多色印刷时容易产生墨层过厚和糊--版--等问题。

　　如果用底色去除，则会大大降低墨量，主要节约y、m、c彩色油墨的用量，提高印刷适性。②有利于控制中性灰平衡。

　　黑--版--的调子长短取决于y、m、c三色底色去除量的大小，底色去除量大，中间调、暗调层次偏平，黑--版--可以适当将调子拉长一些，以 补偿三色--版--所丢失的层次。如果三色--版--去除量很小，黑--版--的调子可适当减短一些，避免中间调发闷。暗调一般以图像的密度定标，满 足图像阶调为主。要根据原稿特点定标，注意暗调的色平衡，同时暗调定标还要考虑与底色去除（UCR）的关系。